Chet Baker – Chet Baker und sein Quintett mit Bobby Jaspar – Sam LP

180-Gramm-Vinyl in limitierter Auflage

Remastered von den Original-Masterbändern

Gepresst bei Pallas in Deutschland

Originalgetreu nachgebildete Originalkunstwerke/Fotos

Als Antwort auf ein Angebot von Nicole Barclay kam Chet Baker Anfang September 1955 in Paris an. Am 22. – oder vielleicht am 23. – unterzeichnete er einen Vertrag über die Aufnahme von sieben Platten ... (Die Zahl wurde später gelöscht und durch „drei“ ersetzt ', was sich als richtig herausstellte). Dieser letzte Band, der nach der Rückkehr des Trompeters in die USA veröffentlicht wurde, wurde im Vergleich zu den anderen in der Trilogie eher als schlechter Vergleich angesehen, umso mehr, als die eilig verfassten Begleitnotizen kaum dazu beitrugen, Caesar die Dinge wiederzugeben, die Caesar gehörten . Im Gegensatz zu den früheren Werken handelte es sich bei diesem Album keineswegs um ein Konzeptalbum: Es begnügte sich mit einem einfachen Überblick über Chets Pariser Assoziationen, je nachdem, wohin ihn seine Fantasien im Laufe seines Aufenthalts führten.

Chet betrat das Studio Pathé-Magellan am 25. Oktober, von seinem ursprünglichen Begleittrio waren nur noch Jimmy Bond und sein Kontrabass übrig. In der anschließenden Oktettsitzung wurden Chets melodische Fähigkeiten durch (bemerkenswerte) Partituren aus der Feder von Pierre Michelot – Chet, Dinah – und Christian Chevalier (Vline) verstärkt. Die drei Stücke waren Minikonzerte und klangen großartig. Am 28. November ging Chet zurück in dasselbe Studio, diesmal mit Raymond Fol am Klavier, Benoît Quersin am Bass und Jean-Louis Viale am Schlagzeug. Sie nahmen zwei Improvisationen auf: Die erste basierte auf einem Standard von Howard Dietz und Arthur Schwartz aus dem Jahr 1932, „Alone Together“, während die zweite mit „Exitus“ begann, einer Komposition, die von einem von Bakers Freunden, Phil Urso, geschrieben wurde. Die Aufführungen gehören neben „Chekeeta“ – oder Chik-Etah – und „How about You?“ zu den schönsten, die Chet in dieser Zeit hervorbrachte.

Um seine nächsten Buchungen zu respektieren, musste Chet eine stabile Band zusammenstellen, und als seinen Pianisten wählte er Raph Schecroun – später bekannt als Errol Parker – der selbst durch Francy Boland ersetzt wurde. An seiner Seite war der Bassist Eddie de Haas, der zuvor bei Martial Solal und Henri Renaud gespielt hatte (letzterer verlor bei dem Abenteuer auch seinen Stammschlagzeuger Charles Saudrais, der gerade siebzehn Jahre alt war). Laut Jean-Louis Chautemps: »When Bobby Jaspar konnte es nicht oder wollte einfach zu viel, sie suchten jemanden, der billiger war; und das war ich. Es gab nicht wirklich ein Vorsprechen: Wir waren im Tabou, ich spielte mit Chet, er sagte OK und, zwei Tage später befanden wir uns in Reykjavik, Island.« Die Melodie „Tasty Pudding“ von Al Cohn und „Anticipated Blues“, eines der seltenen Stücke, die Chet angeblich geschrieben hatte, gehörten zum Repertoire dieser letzten von Baker geführten Formation auf dem Alten Kontinent.

Beide Stücke bewegten Pierre Michelot erneut zu einem Urteil: Mit gewöhnlichen Mitteln gelang es Chet, Phrasen von außergewöhnlicher Schönheit einfach und klar zu spielen.

Aufnahme: zwischen 25. Oktober 1955 und 15. März 1956 im Pathé Magellan Studio, Paris.

Musiker:

Chet Baker, Trompete
Benny Vasseur, Posaune
Bobby Jaspar, Jean-Louis Chautemps, Tenorsaxophon
René Urtreger, Francy Boland, Klavier
Jimmy Bond, Benoit Quersin, Eddie De Haas, Bass
Nils-Bertil Dahlander, Charles Saudrais, Schlagzeug

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Und du?
Abundzu
Chekeetah
Allein zusammen
Chet

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Dina
Leckerer Pudding
Erwarten Sie den Blues
V-Linie
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