Eminem – The Marshall Mathers LP2 – LP

Aufnahmeinformationen: Effigy Studios; Larrabee Studios, Universal City, CA; Shangri La Studios, Malibu, Kalifornien. Fotografen: Jeremy Deputat; Kevin Mazur; Paul Rosenberg; Jenny Risher. Nachdem er sich auf die konfessionelle Veröffentlichung „Recovery“ aus dem Jahr 2010 konzentriert hatte, wurde Eminem in die Vierzig und musste dabei zusehen, wie seine geliebte Stadt Detroit buchstäblich bankrott ging. Das Cover hier zeigt diesen Abstieg mit einem aktualisierten Bild des Teenager-Zuhauses des Rappers, das erstmals auf der MM-LP von 2000 zu sehen war, jetzt aber mit Brettern vernagelt ist, und doch kümmert sich dieses 8-Meilen-Kind viel mehr um die Gegenwart als um die Vergangenheit, da diese bösartig und ansteckend ist , urkomischer Triumph ist kein Nostalgie-Trip, sondern nur die 2013er Version von Marshall, dem erfahrenen Einzelgänger, der sich mit dem aktuellen Stand der Dinge auseinandersetzt und mit seiner typischen Maniac-Attacke Staub aufwirbelt, während er seine über 40-klugen Weisheiten mühelos mit Dingen jongliert, die man braucht einen Teenager dafür ohrfeigen, dass er es gesagt hat. Der Schlüsselsong „Rap God“ ist der Inbegriff des Tracks, da er homophobe Cut-Downs und andere unentschuldbare Texte hervorbringt, denn Marshall ist der „Dale Earnhardt der Wohnwagensiedlung“, aber „Ich rappe immer noch, als wäre ich bei meinem Pharoahe Monch-Grind, „Und plötzlich nimmt seine Stan-Lee-ähnliche Entstehungsgeschichte Gestalt an. Marshall ist ein Superschurke, der mit Hass und Depression so vertraut ist, dass er von allen Schattierungen der Wut angetrieben wird. Sei es, die Nachbarn zu verärgern (das Haus mit ein paar Beastie-Boys- und Billy-Squier-Samples auf dem von Rick Rubin produzierten Partystarter „Bezerk“ zum Beben zu bringen) oder von Kritikern bedroht zu werden (und das größte, was es je gab, als „Bad Guy“ noch einmal auftaucht). (der MM-LP-Charakter „Stan“ über seinen rachsüchtigen Bruder Matthew), alles fließt in seine Supernova ein und es ist ein einzigartiges Spektakel, wenn sie explodiert. Alberne, manipulierte Stimmen und so weiter, „The Monster“ mit Rihanna bietet mit seiner Einstellung „Ich komme mit den Stimmen in meinem Kopf zurecht“ Einblick, dann legt „Headlights“ noch einen drauf und entschuldigt sich bei Mama und verweist dabei auf seinen früheren Hit „Cleaning Out“. My Closet“ und erklärte es als einen wütenden und verantwortungslosen Moment. Das Komische ist, dass die meisten der besten Momente auf MM LP2 genauso wütend und genauso verantwortungslos sind, aber wie „Closet“ ist dies der gequälte Seelen- und Selbstvertrauens-Ninja namens Eminem von seiner besten Seite. - David Jeffries.