Bill Evans – Trio '64 – LP von Analogue Productions

Gemastert von Ryan K. Smith bei Sterling Sound von den Original-Analogbändern

180-Gramm-LPs, gepresst bei Quality Record Pressings!

Stoughton Printing Gatefold-Jacken zum Aufstecken im alten Stil

Es gibt kaum eine herausragendere Persönlichkeit im modernen Jazz – außer Miles und Coltrane – als den großartigen Bill Evans. Sein entspannter und emotionaler Stil am Klavier sollte sich nicht nur auf seine Kollegen, sondern auch auf Generationen von Pianisten, die ihm folgten, als einflussreich erweisen.

Es schadet auch nicht, betont er thejazzrecord.com , auf dem er auftrat (und großen Einfluss auf die Leitung hatte) Art von blau und dass die beiden LPs aus dem bahnbrechenden Auftritt seines Trios im Village Vanguard im Jahr 1961 ( Waltz For Debby Und Sunday At The Village Vanguard ) sind beide eiskalte Klassiker.

Das ausgezeichnete Trio 64 war Evans' erstes Trioalbum nach seinem Wechsel von seinem früheren Zuhause bei Riverside Records zu Verve. Während die Arbeit, die Evans mit seinem ersten Trio mit Scott LaFaro und Paul Motian geleistet hat (insbesondere die Village Vanguard-Aufnahmen), bei weitem sein beliebtestes und am meisten gelobtes Werk bleibt, hat er seine besondere Marke auch nach LaFaros tragischem Tod im Jahr 1961 weiter verbessert und verfeinert gefühlvolles und introspektives Spiel.

Trio 64 markierte eine Wiedervereinigung mit Motians und Evans‘ einzigem aufgenommenen Werk mit dem talentierten Bassisten Gary Peacock. Das Album passt zu Evans‘ besten Trio-Sessions, wobei seine schimmernden Klavierlinien zwischen Peacocks scharfen Basslinien und Motians gewohnt großartiger Arbeit am Schlagzeug tanzen. Peacock passte perfekt zu Evans, er war ein Seelenverwandter, wenn es darum ging, nicht nur den musikalischen Trends der Zeit zu folgen, wie seine Zeit mit Künstlern wie Albert Ayler und Paul Bley einige Jahre nach der Aufnahme von beweist Trio 64 .

Die Songauswahl zeigt, wie Evans es schaffte, selbst die eingängigsten Popsongs der damaligen Zeit in unverfälschte Werke des modernen Jazz zu verwandeln. Gibt es einen anderen Pianisten dieser Zeit, der versuchen würde, „Santa Claus Is Coming To Town“ (das Album wurde am 18. Dezember aufgenommen, warum also nicht eine Weihnachtsmelodie hinzufügen) oder „Little Lulu“ (das Thema aus einem Zeichentrickfilm aus den 1940er Jahren) zu interpretieren? mit dem gleichen Namen) und haben sie so erfolgreich rübergebracht, als wären sie schon immer Jazz-Standards? Noch beeindruckender ist, dass dies das erste Mal war, dass Evans mit Peacock spielte, und dennoch ist in der Interaktion der beiden Musiker kein Gefühl von Zögern zu spüren, es hört sich an, als würden sie schon seit Jahren zusammen spielen.