Bob Dylan - Otra cara de Bob Dylan - MFSL SACD

Bob Dylan Otro lado de Bob Dylan en el SACD híbrido de edición numerada de Mobile Fidelity

El segundo álbum de Dylan de 1964 amplía los temas de composición y añade ligereza

Tecnología DSD, sonido superior: SACD híbrido de Mobile Fidelity La última palabra en fidelidad digital

Grabado en un día: sensación caprichosa, letras surrealistas, fluidez sobre la marcha Grace the Bard's Loosest 1960s Effort

Incluye "I Shall Be Free No. 10", "It Ain't Me Babe", "My Back Pages", "Chimes of Freedom"

El siempre evasivo Bob Dylan nunca declaró explícitamente qué representaba el “otro lado” de sí mismo al que se hace referencia en el título de su segundo disco de 1964. Sin embargo, los estados de ánimo caprichosos, la prosa alucinógena, los ángulos humorísticos, los errores transparentes y los temas evasivos dan una idea bastante clara de lo que insinuó el Bardo cuando salió de ser etiquetado como un portavoz de la generación renuente y salvador popular después de lanzar dos conjuntos altamente intelectuales y socialmente pioneros. repleto de canciones de protesta. Dylan necesitaba respirar, alejarse del drama y reevaluar su entorno. Otro lado de Bob Dylan es todo eso y más.

Como parte de su serie de restauración del catálogo de Bob Dylan, Mobile Fidelity se siente honrado de tener el privilegio de masterizar el icónico álbum de las cintas maestras originales y ponerlo a disposición en SACD híbrido. El resultado final es la edición estéreo digital más fina y transparente de Otro lado de Bob Dylan jamás producida. Esté allí mientras el nativo de Minnesota pasa la noche del 9 de junio de 1964 en el Estudio A de Columbia y, mostrando una apertura que nunca antes había mostrado en un ambiente formal, establece las canciones que comprometen su cuarto álbum.

Con una edición mínima, Otro lado de Bob Dylan es desnudo, veraz y caprichoso. La reedición de Mobile Fidelity ilumina la condición del artista: se ríe en medio de las canciones, experimenta algunos comienzos en falso, toca un par de notas vagabundas, de vez en cuando canta como si estuviera dando tumbos por una acera de Manhattan después de haber bebido demasiado en un pub lleno de humo, premios la crudeza sobre la perfección, con precisión microscópica. De hecho, el estado ligeramente mareado y completamente juguetón de Dylan se relacionaba con haber bebido un puñado de botellas de Beaujolais durante las sesiones.

La joie de vive desinhibida es perceptible en las líneas de piano traqueteantes de “Black Crow Blues”, la divagación aparentemente subconsciente de la histérica rima popular de “Motorpsycho Nightmare”, la secuencia de sueños de blues a lo largo de “I Don’t Believe You”, y superando intencionalmente a canto a la tirolesa durante “All I Really Want to Do”. En la mayor parte del preciado set, Dylan baja la guardia, pero lo hace de una manera inteligente que habla de su imaginación surrealista y su ingenio mordaz. Posee la rara habilidad de hacer que las estrategias planificadas parezcan espontáneas, de desafiar al público con juegos de palabras tacaños y melodías minimalistas que brindan una falsa seguridad engañosa.

Y así, "My Back Pages", aparentemente autobiográfica y consciente de sí misma, uno de los primeros ejemplos de la inmersión de Dylan en la prosa simbolista y la metáfora abstracta, sigue siendo controvertida por su denuncia superficial de sus anteriores condenas de las instituciones sociales y las injusticias. Resumida, la melodía es una liberación brillante, una vía de escape esencial para que Dylan se libere de presiones innecesarias y se distancie de los expertos. Como una obra de arte indeleble, logra enmascarar un significado obvio y, al mismo tiempo, obliga a los oyentes a cuestionar sus propias acciones. Dylan por excelencia.

Al igual que la trifecta de composiciones con temas de relación que cierra el disco, así como las eternas "Campanas de libertad", el estándar que el periodista Paul Williams apodó el "Sermón de la montaña" de Dylan. Su conjunción inseparable de imágenes apocalípticas, emoción personal, lirismo alusivo, aliteración balada y simpatía inclusiva señalaba que, habiendo ya destripado las reglas asociadas con la música pop y folk, Dylan acababa de comenzar su asalto a nuestra conciencia, haciendo Otro lado de Bob Dylan. mucho más misterioso, inequívoco y necesario.