Dexter Gordon - Daddy Plays The Horn - Pure Pleasure LP
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¡Vinilo mono de 180 gramos! ¡Remasterizado por Ray Staff en Air Mastering! ¡Expresiones musicales estelares y emotivas! Prensado en Pallas en Alemania!
Bethlehem Records fue un importante sello de jazz en la década de 1950 formado por Gus Wildi con una impresionante lista de artistas que incluía a los cantantes Nina Simone, Carmen MacRae, Chris Conner y Mel Torme, por nombrar algunos; arreglistas: Marty Paich, Russ García, Frank Hunter; y músicos como: Dexter Gordon, Roland Kirk, Charles Mingus, Frank Rosolino, Herbie Mann, Stan Levey, Art Blakey, Milt Hinton, Errol Garner, Zoot Sims, Duke Ellington, JJ Johnson y muchos, muchos otros. El sello se distinguió por dar a los artistas el control creativo de sus proyectos y presentó álbumes de diseño gráfico bastante vanguardista. Su legado es una larga discografía que capturó y preservó de manera fresca y ambiciosa una era de música verdaderamente asombrosa que incluye West Coast Cool Jazz, East Coast Bop y Vocalists. Para muchos de los artistas, su primer o mayor trabajo grabado ocurrió en Belén. Al confiar en su personal y artistas para tomar sus propias decisiones creativas, experimentar y, por lo tanto, prosperar, Bethlehem ayudó activamente a crear y no solo a documentar una era completa y diversa de la música Jazz.
Durante un período de la vida de Dexter Gordon (saxo tenor), cuando estaba inmerso en una adicción crónica a las drogas, el artista pudo revivir milagrosamente su carrera durante la última parte de 1955. Después de varios años de estar fuera del centro de atención, Gordon resurgió en el sello indie Bethlehem basado en la Gran Manzana con la media docena de caras que componen Daddy Plays the Horn (1956). Si bien el equipo de soporte brinda a Gordon contribuciones de primer nivel en todo momento, es sin duda Drew quien ofrece más en términos de interacción activa y su prominencia no puede ser exagerada. En ninguna parte eso es tan notorio como la interacción afable que se escucha en la apertura del disco, la composición del título escrita por Gordon "Daddy Plays the Horn". De hecho, se podría argumentar que Drew realza el tenor hasta el punto de ser prácticamente un co-líder.
La actualización del estándar de bop de Charlie "Bird" Parker, "Confirmation", se toma a un ritmo constante de medio tiempo, lo que deja mucho espacio para que los participantes expresen su opinión y no se interpongan en el camino de la melodía. Gordon parece considerablemente más relajado y cómodo mientras extiende línea tras línea de improvisación inspirada. Una vez más, es un verdadero placer escuchar a Drew haciéndose cargo de la sección rítmica. El par de baladas en Daddy Plays the Horn son nada menos que estelares y se destacan como expresiones simples y emotivas en sí mismas.
"Darn That Dream" abraza la calidez del tenor de Gordon mientras su fraseo sensual deja el espacio suficiente para que Drew cierre la brecha sónicamente con sus propios acordes elegantes y sin prisas. El genéricamente apodado "Número Cuatro" es cualquier cosa menos ordinario. El original de Gordon salta directamente desde la apertura y el conjunto se suelta con lamidas igualmente sólidas debajo de su tono frío. Drew se sienta en el asiento del conductor y no le falta ni una medida para revelar lo que fácilmente podrían ser sus contribuciones de mejor gusto hasta la fecha. Lo mismo puede decirse del bajista Vinnegar, quien se destaca brevemente en un solo eficiente (si no algo escaso).
"Autumn in New York", la otra balada esencial del álbum, es una prueba de que, a pesar de la adicción de Gordon, había conservado su singular y precioso sentido del lirismo. De hecho, la entrada del Great American Songbook rara vez se ha permeado de una manera tan significativa. Las transiciones fluidas entre Gordon y Drew son una prueba más de su vínculo innegable. Salvando lo que puede ser el mejor ejemplo de los instrumentistas reunidos mostrando su respectivo músculo be-bop, "You Can Depend on Me" completa el plato con fuerza. - por Lindsay Planer, guía de toda la música
Grabado en septiembre de 1955 en Hollywood, California.
Características:
• Vinilo de 180 gramos
• Prensado en Pallas en Alemania
• Mononucleosis infecciosa
• Remasterización por Ray Staff en Air Mastering, Lyndhurst Hall, Londres
Músicos:
Dexter Gordon, saxo tenor
Kenny Drew, piano
Leroy Vinnegar, bajo
Larry Marable, batería
Trozos escogidos:
Lado a:
1. Papá toca la bocina
2. Confirmación
3. Maldito sea ese sueño
Lado B:
1. Número cuatro
2. Otoño en Nueva York
3. Puedes confiar en mí
UPC:
5060149621776
Bethlehem Records fue un importante sello de jazz en la década de 1950 formado por Gus Wildi con una impresionante lista de artistas que incluía a los cantantes Nina Simone, Carmen MacRae, Chris Conner y Mel Torme, por nombrar algunos; arreglistas: Marty Paich, Russ García, Frank Hunter; y músicos como: Dexter Gordon, Roland Kirk, Charles Mingus, Frank Rosolino, Herbie Mann, Stan Levey, Art Blakey, Milt Hinton, Errol Garner, Zoot Sims, Duke Ellington, JJ Johnson y muchos, muchos otros. El sello se distinguió por dar a los artistas el control creativo de sus proyectos y presentó álbumes de diseño gráfico bastante vanguardista. Su legado es una larga discografía que capturó y preservó de manera fresca y ambiciosa una era de música verdaderamente asombrosa que incluye West Coast Cool Jazz, East Coast Bop y Vocalists. Para muchos de los artistas, su primer o mayor trabajo grabado ocurrió en Belén. Al confiar en su personal y artistas para tomar sus propias decisiones creativas, experimentar y, por lo tanto, prosperar, Bethlehem ayudó activamente a crear y no solo a documentar una era completa y diversa de la música Jazz.
Durante un período de la vida de Dexter Gordon (saxo tenor), cuando estaba inmerso en una adicción crónica a las drogas, el artista pudo revivir milagrosamente su carrera durante la última parte de 1955. Después de varios años de estar fuera del centro de atención, Gordon resurgió en el sello indie Bethlehem basado en la Gran Manzana con la media docena de caras que componen Daddy Plays the Horn (1956). Si bien el equipo de soporte brinda a Gordon contribuciones de primer nivel en todo momento, es sin duda Drew quien ofrece más en términos de interacción activa y su prominencia no puede ser exagerada. En ninguna parte eso es tan notorio como la interacción afable que se escucha en la apertura del disco, la composición del título escrita por Gordon "Daddy Plays the Horn". De hecho, se podría argumentar que Drew realza el tenor hasta el punto de ser prácticamente un co-líder.
La actualización del estándar de bop de Charlie "Bird" Parker, "Confirmation", se toma a un ritmo constante de medio tiempo, lo que deja mucho espacio para que los participantes expresen su opinión y no se interpongan en el camino de la melodía. Gordon parece considerablemente más relajado y cómodo mientras extiende línea tras línea de improvisación inspirada. Una vez más, es un verdadero placer escuchar a Drew haciéndose cargo de la sección rítmica. El par de baladas en Daddy Plays the Horn son nada menos que estelares y se destacan como expresiones simples y emotivas en sí mismas.
"Darn That Dream" abraza la calidez del tenor de Gordon mientras su fraseo sensual deja el espacio suficiente para que Drew cierre la brecha sónicamente con sus propios acordes elegantes y sin prisas. El genéricamente apodado "Número Cuatro" es cualquier cosa menos ordinario. El original de Gordon salta directamente desde la apertura y el conjunto se suelta con lamidas igualmente sólidas debajo de su tono frío. Drew se sienta en el asiento del conductor y no le falta ni una medida para revelar lo que fácilmente podrían ser sus contribuciones de mejor gusto hasta la fecha. Lo mismo puede decirse del bajista Vinnegar, quien se destaca brevemente en un solo eficiente (si no algo escaso).
"Autumn in New York", la otra balada esencial del álbum, es una prueba de que, a pesar de la adicción de Gordon, había conservado su singular y precioso sentido del lirismo. De hecho, la entrada del Great American Songbook rara vez se ha permeado de una manera tan significativa. Las transiciones fluidas entre Gordon y Drew son una prueba más de su vínculo innegable. Salvando lo que puede ser el mejor ejemplo de los instrumentistas reunidos mostrando su respectivo músculo be-bop, "You Can Depend on Me" completa el plato con fuerza. - por Lindsay Planer, guía de toda la música
Grabado en septiembre de 1955 en Hollywood, California.
Características:
• Vinilo de 180 gramos
• Prensado en Pallas en Alemania
• Mononucleosis infecciosa
• Remasterización por Ray Staff en Air Mastering, Lyndhurst Hall, Londres
Músicos:
Dexter Gordon, saxo tenor
Kenny Drew, piano
Leroy Vinnegar, bajo
Larry Marable, batería
Trozos escogidos:
Lado a:
1. Papá toca la bocina
2. Confirmación
3. Maldito sea ese sueño
Lado B:
1. Número cuatro
2. Otoño en Nueva York
3. Puedes confiar en mí
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