Johanna Martzy - Las grabaciones inéditas y raras - The Lost Recordings LP

Remasterizado por © 2023 THE LOST RECORDINGS a partir de las cintas analógicas originales originales.
Cortes de laca a 33 rpm: Kevin Gray
Álbum de doble vinilo de 180 g.
Galvanoplastia: Reino Unido
1ª edición, numerada a mano: 2000 ejemplares.
Nuevo desplegable Tip-on impreso en Italia
Prensado por Marciac Workshop Pressings, Francia

Johanna Martzy - Un meteorito chispeante

“Dios te ha dado todo lo que necesitas… Debes tocar como uno de los primeros diez, no como los primeros cincuenta violinistas”. Estas fueron las palabras de Jenő Hubay, profesora de Johanna Martzy en la Academia Liszt de Budapest, cuando tenía trece años. No podía adivinar que estaba destinada a llevar la vida de un cometa atravesando una incesante sucesión de luces y sombras. La carrera profesional de la joven tuvo un comienzo meteórico. En 1943 hizo su primera actuación en Budapest, interpretando el concierto de Tchaikovsky bajo la batuta del gran Willem Mengelberg. Pero la ocupación nazi de Hungría, todavía parte del Eje, frenó la carrera del joven artista judío. Ella y su marido fueron enviados a un campo de internamiento austríaco, donde permanecieron hasta el final de la guerra.

Quizás fue el recuerdo de la predicción de su maestra lo que la hizo retomar el violín. En octubre de 1947 ganó el primer premio del Concurso de Ginebra. El éxito estaba al alcance de la mano y comenzaron las giras: Amsterdam en 1949, Nueva York en 1957 y luego 1958, con el joven Leonard Bernstein como director. Sin embargo, comenzaron los reveses personales: tuvo que afrontar permanentes maquinaciones sobre supuestas afinidades políticas cuestionables con el regente Mikklos Horthy en Hungría durante la Segunda Guerra Mundial. En Edimburgo, en 1959, la Orquesta Filarmónica Checa se negó a actuar con ella. A raíz de sus tormentosas relaciones con las discográficas, realizó pocas grabaciones. Los críticos musicales tampoco escatimaron en duras palabras, y algunos dijeron que su talento era engañoso. Su carrera tomó un rumbo caótico, alternando entre elogios rotundos y el desconocimiento. Johanna se mantuvo orgullosa y firme a través de la agitación, decidida a mantener su autenticidad. Era una línea de la que ella nunca vaciló.

The Lost Recordings ha tenido la suerte de poder revivir grabaciones de estudio y conciertos hasta ahora inéditas de Berlín y Amsterdam, realizadas entre 1955 y 1965. Dan testimonio del excepcional talento de Martzy, el cometa del mundo musical. Debido a que estas grabaciones son tan antiguas, requirieron una restauración importante para devolverle la vida a la profundidad y la brillantez de su interpretación.

En 1955, en la iglesia de Jesucristo de Berlín, Martzy grabó la Sonata para violín y bajo continuo de Handel con el pianista Jean Antonietti, así como la Sonata en si mayor de Mozart. Cada tempo es riguroso y no existen los manierismos tan comunes en la época, expresando su afán por lograr los sonidos musicales más coloridos. Cada frase es un mundo rico en sí mismo.

El 25 de noviembre de 1961 actuó en el Concertgebouw de Ámsterdam, donde Willem van Otterloo dirigía la Radio Filharmonisch Orkest, la orquesta de radio holandesa. La interpretación de este concierto a menudo agotaba a Martzy, aunque le gustaba especialmente. La grabación aquí ilustra cuán infundadas eran las críticas que se le hacían. Ella era tan intransigente que no era posible fingir; vivió la obra desde su interior. Su interpretación límpida está en luminosa armonía con la orquesta, a la que, en varios momentos, lleva a las cimas más altas de la música. La emoción lo abarca todo. A menudo se creía que Martzy no se atrevía a tocar obras de compositores del siglo XX. Pero su interpretación de Ravel muestra vivacidad y sentido del ritmo que le rinden homenaje. Su visión de su sonata para violín, grabada en enero de 1965 en el estudio de Hilversum con el pianista Franz-Paul Decker, es a la vez dinámica e íntima. Pero ese mismo año, su carrera comenzó a decaer. Prefirió abandonar paulatinamente los escenarios y se refugió en Suiza. Allí murió, sin que casi todos lo supieran, en 1979, a los cincuenta y cinco años.

¡Qué injusticia! El gran Glenn Gould consideraba que era la más subestimada de los grandes violinistas de su época. Hoy el error está subsanado.